Примечания (продолжение)
60 Ср.: Удивлена, оскорблена,
Едва дыша, встает она
И говорит с негодованьем...
(«Полтава»)
И отвращением томим
Страдалец горько вопрошает...
(Там же)
И стал Гасуб чернее ночи
И сыну грозно возопил...
(«Тазит»)
«Я влюблена», — шептала снова
Старушке с горестью она...
(«Евгений Онегин»)
Сверкая мрачным взором,
«Оставь меня, прошу», — сказал он тихо ей...
(«Анджело»)
...Шепнул он, злобно задрожав...
( «Медный всадник»)
и т. д. 61 Уильям Крафт. И.-С. Бах. Лозанна, 1887.
62 См. с. 260.
63 Реквием (последнее произведение Моцарта) — музыка к церковной католической похоронной службе, крупное произведение, состоящее из ряда отдельных частей — хоров, вокальных дуэтов, сольных номеров — на традиционный старинный латинский текст.
64 В своем замке, для приглашенных гостей.
65 И. Бэлза. «Моцарт и Сальери». Трагедия Пушкина. Драматические сцены Римского-Корсакова, с. 25—26.
66 Нужно помнить, что ведь это был «секретный» заказ: никто не должен был знать об авторстве Моцарта.
67 См. комментарии к «Моцарту и Сальери» акад. М. П. Алексеева (Пушкин. Полн. собр. соч., в 17-ти томах, т. VII. M. — Л., Изд-во АН СССР, 1934, с. 543).
68 Этот оборот у Пушкина звучит, несомненно, в несколько необычном для нас смысле: «он же гений» не значит — «ведь он гений!» — а «он к тому же гений»...
69 Обычное представление о том, что этот тезис выражает мнение самого Пушкина, по-моему, совершенно неправильно. Нельзя приписывать автору (да еще реалисту и драматургу) мысли его персонажей. Об этом писа‚ Чехов Суворину (письмо 17 октября 1889 г.), спорившему с ним по поводу взглядов героя «Скучной истории» профессора Николая Семеновича; Суворин считал, что Чехов излагает свои взгляды. «Если я преподношу Вам профессорские мысли, — писал Чехов, — то верьте мне и не ищите в них чеховских мыслей. Покорно Вас благодарю!»
К тому же этот «наивно-романтический» афоризм о несовместимости злодейства с гениальностью противоречит известным нам взглядам Пушкина. Он считал Петра Первого гением («...когда Россия молодая... мужала с гением Петра»), несмотря на его многочисленные «злодейства», в том числе убийство собственного сына. Он считал гением и Наполеона; в стихотворении «К морю», после слов о кончине Наполеона, он говорит о смерти Байрона. «И вслед за ним (за Наполеоном. — С. Б.), как бури шум, другой от нас умчался гений...» А уж о «злодействах» Наполеона Пушкин хорошо знал. «Гений и злодейство — //Две вещи несовместные» — это мысль, характерная для пушкинского Моцарта, да еще высказанная (а может быть, и придуманная) им в трагической жизненной ситуации.
70 Какая трудная и увлекательная задача стоит перед исполнителем роли Сальери — найти нужную, наиболее выразительную интонацию для этого, с первого взгляда, небрежного вопроса! Ненависть, испуг...
71 Эти слова явно показывают, что Пушкин по свойственной ему лаконичности пропустил необходимую ремарку — о том, что Сальери снова наполняет вином стакан Моцарта. Иначе слова «Довольно, сыт я» становятся бессмысленными.
72 В театре иной раз ненужным образом растягивают по времени исполнение «Реквиема»: вводят еще отрывки из других частей его — и пропадает драматическая сосредоточенность сцены...
| 
