Статьи » Бонди С.М. Пушкин и русский гекзаметр

Однако, когда мы читаем вслух или слушаем правильное чтение гекзаметра, мы чувствуем, что этой неравномерности, этих перебоев не происходит.

Дело в том, что при правильном чтении, при правильном восприятии гекзаметра стопы его оказываются равны по длительности одна другой, расстояние от ударения до ударения всегда одинаково, независимо от того, трехсложная или двухсложная стопа укладывается в этот промежуток.

Для этого приходится менять быстроту произнесения слов: дактили мы произносим быстрее (чтобы три слога успеть произнести в данный отрезок времени), а хореи — медленнее (в том же промежутке только два слога).

На чертеже эти соотношения легко увидеть:

Таким образом, в русских гекзаметрах, в отличие от обычных размеров классической системы, доля (равная слогу) не сохраняет своей длительности, не изохронна, а изменяется. В стопе хорея ее длительность в полтора раза большая, чем в стопе дактиля, что видно из чертежа и ясно из простого арифметического соотношения:

В музыкальной ритмике такая пара звуков, равная по общей длительности тройке, называется «дуоль» и

Ритмика искусства декламации, чтения стиха, — это не то, что ритмика стиха самого по себе. Несколько абстрактная формула дуоли указывает лишь на то, что в данном случае перед нами двухсложная группа слогов, полноценная в ритмическом отношении, то есть вполне равная по длительности соседним трехсложным группам, состоящая притом из двух равных единиц, подобно тому, как трехсложная группа состоит из трех столь же равноценных долей.

Если мы сравним русский гекзаметр с античным, то мы увидим, как мало они похожи. Вместо величавых античных дактилей, четырехдольных, то есть делящихся на две равные части, с долгой первой половиной и раздробленной пополам второй, в русском гекзаметре перед нами трехдольные стопы благодаря нечетности своего строения, неделимости пополам, неравномерности сильной и слабой доли, имеющие несколько беспокойный характер¹⁶.

При этом если появление спондея среди дактилей в античном гекзаметре (при котором две краткие доли сливаются в один долгий слог), не меняя течения ритма, придает стиху еще большую плавность, в русском гекзаметре появление двухдольного хорея среди трехдольных дактилей довольно резко меняет ритмический ход стиха, изменяет длительность доли, увеличивая ее, и притом в дробное число раз, что создает довольно сильный ритмический перебой.

Общего между античным и русским гекзаметром едва ли не только то, что и тот и другой — длинные шестистопные стихи, что в них чередуются трехсложные стопы (дактили) с двухсложными (хореями или спондеями), и еще то, что русские хореи тоже делают стих несколько более тяжелым и медленным, как и античные спондеи, хотя и звучат совершенно по-иному.

Однако если привыкнуть к этой постоянной смене длительности «доли» и если не смотреть на русский гекзаметр как на воспроизведение античного, а рассматривать его как самостоятельный русский размер, то следует сказать, что наш гекзаметр — один из интереснейших и богатейших размеров русской метрики. Не имея спокойной важности и плавности античного гекзаметра, он нисколько не уступает ему в разнообразии, создаваемом возможностью заменять дактиль хореем¹⁷.

У Тредьяковского мы находим самое широкое и выразительное использование этих возможностей. В приведенных примерах мы видим прекрасное чередование стихов из чистых дактилей, где описывается бурное море и ветер:

В следующем стихе прекрасно передана ритмом изображаемая картина: взбег судна на волну (быстрое движение — дактили), короткое замедление на гребне волны (хореи) и быстрое скатывание вниз (снова дактили):

Замечательны у Тредьяковского тяжелые стихи, составленные целиком (кроме 5-й стопы) из хореев:

Несмотря на уродливость большинства своих стихов, Тредьяковский иной раз умел чрезвычайно разнообразно и выразительно применять в гекзаметре чередования трехсложных и двухсложных групп.